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- 2024
- Kino Lorber
- 2 h 27 m
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Summary In the treacherous and swampy forests that make up the so-called “green border” between Belarus and Poland, refugees from the Middle East and Africa are lured by government propaganda promising easy passage to the European Union. Unable to cross into Europe and unable to turn back, they find themselves trapped in a rapidly escalating geo...
Directed By: Agnieszka Holland
Written By: Maciej Pisuk, Gabriela Lazarkiewicz, Agnieszka Holland
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Green Border
7.1
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Summary In the treacherous and swampy forests that make up the so-called “green border” between Belarus and Poland, refugees from the Middle East and Africa are lured by government propaganda promising easy passage to the European Union. Unable to cross into Europe and unable to turn back, they find themselves trapped in a rapidly escalating geo...
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Top Cast
Metascore
Universal Acclaim
Based on 29 Critic Reviews
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97% Positive
28 Reviews
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A searing drama about a European refugee crisis that resonates with similar crises in Africa, Asia, the Middle East, and yes, America’s southwestern border, Agnieszka Holland’s “Green Border” strikes me as the best and most important film to be released in the U.S. so far this year.
It’s a supremely accomplished work.
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Escaping tyranny to find a better life is a process frequently riddled with challenges, frustrations and desperate measures. So, when refugees hear about an allegedly credible way to more easily escape their circumstances and make their way to freedom, they often enthusiastically jump at the chance to avail themselves of the opportunity. Such was the case in 2021 with the supposedly unblemished promise accorded the “green border” crossing from Belarus into Poland, a port of entry into the European Union said to offer a comparatively less problematic escape route for those fleeing the Middle East and Africa. However, given that neither nation wanted to deal with a flood of refugees at the time, combined with swirling rumors that the new arrivals posed a serious security threat to the well-being of a conservatively governed Poland, the border patrol guards in both countries engaged in an aggressive campaign of brutally rounding up and unceremoniously dumping escapees back and forth on each other’s territory, repeatedly subjecting those caught in the middle to inhumane treatment and unspeakable perils with each switch, a practice little known outside the region at the time. This latest offering from acclaimed writer-director Agnieszka Holland sheds light on what happened during this turbulent time, a troubling scenario that, despite some significant reforms in the wake of the Russia-Ukraine War, still continues to this day. The film explores this scenario through four interwoven story threads showing the impact of the green border on the lives of refugees, border guards, activists seeking to assist refugees in transit, and everyday citizens looking to make a difference in Polish government policies and practices. The picture’s superbly crafted narrative and poignant screenplay provide an excellent, in-depth examination of the connections involving these four constituencies through a well-integrated combination of engaging, emotion-filled sequences and its captivating, edge-of-the-seat treatment of the principals’ diverse yet linked experiences. However, given the subject matter and its gritty, realistic depiction, sensitive viewers should be aware that this release can be a difficult watch at times. Nevertheless, despite its cinematic candor, this offering is also riveting in holding viewing attention, quite an achievement for a film with a 200 runtime, an artistic accomplishment largely made possible by its fine performances across the board and its stunning black-and-white cinematography. At the risk of overstatement, “Green Border” is handily one of the most important releases of 2024, one that should be on every cinephile’s must watch list for its hard-hitting impact and eye-opening revelations, disclosures that anyone with a conscience should find impossible to ignore.
Report
It is difficult to criticize 'Green Border' given its important topic. Agnieszka Holland does a great job of research and a forceful criticism of the Polish government and its severe anti-immigration policies. The director proposes absolute immersion with her frequent cinema vérité-like handheld camera scenes, natural performances, and a raw representation of what happens on the border between Poland and Belarus. However, it's also true that she resorts, perhaps inadvertently by European standards, to a degree of exploitation and melodrama that, in the end, only contributes to redundancy. Furthermore, the third act detracts from the film with an erratic and even problematic approach, which also loses some focus with so many perspective changes and an excessive duration. Nevertheless, no one can debate the movie's importance in making the complexities of the refugee crisis in Europe visible.
Report
While you’re still in the vice-like grip of its multilevel narrative it may not feel like it, but a film like Agnieszka Holland’s bruisingly powerful new refugee drama ultimately comes from a place of optimism.
What lingers is a collective misery and the invisibly masterful choreography of chaos, rage and death.
A brilliant and tense allegory on the human paradoxes of violent conflict.
Green Border has the directness and truth of a documentary and the emotional immediacy of a narrative feature.
Hindered by extremely predictable character development and a mosaic-like approach to narrative, making it hard to really get to know and empathise with any of the characters.
Confesso que esperava mais de alguém que tem no currículo "A sombra de Stálin". Há um ambição aqui com a pegada documental e crua, justiça seja feita, o trabalho com as atuações e a fotografia da fronteira está muito bem feita, o que lembra "A lista de Schindler", mas Agnieszka Holland não é Steven Spielberg, de modo que a narrativa não tem fôlego para mais de duas horas, especialmente considerando que não h´apego para um personagem só, é o todo que interessa, e o filme pouco filma o político, isto é, foca em vidas humanas, mas sem saber desenvolver direito seus pergonagens.
A crise de refugiados na Europa é um dos desafios humanitários mais complexos da atualidade, agravado por guerras, perseguições e mudanças climáticas, especialmente após pandemia. Um dos cenários mais tensos dessa crise está na fronteira entre Polônia e Belarus, onde milhares de migrantes, principalmente oriundos do Oriente Médio e da África, foram usados como peças de pressão política por parte do governo bielorrusso. Este conflito particular, ocorrido principalmente entre 2021 e 2022, expôs uma combinação de dilemas humanitários, diplomáticos e de segurança, refletindo uma das facetas mais obscuras das disputas entre a União Europeia e governos autoritários vizinhos.
A situação na fronteira entre Polônia e Belarus escalou quando o presidente bielorrusso, Alexander Lukashenko, enfrentando sanções impostas pela União Europeia após a repressão de protestos em seu país, começou a utilizar migrantes como uma forma de retaliação política. Lukashenko foi acusado de facilitar a entrada de migrantes em Belarus e, depois, incentivá-los a atravessar para países da União Europeia, especialmente Polônia, Lituânia e Letônia. Isso foi amplamente visto como uma manobra de "guerra híbrida", em que a migração foi usada como arma para desestabilizar a Europa e criar pressão interna dentro da União.
Um dos principais estudiosos contemporâneos a discutir guerra híbrida é Frank G. Hoffman, um analista militar norte-americano, que ajudou a popularizar o termo no início dos anos 2000. Ele define guerra híbrida como uma combinação de guerra convencional, guerra irregular, terrorismo e ações criminosas, usadas de forma coordenada para alcançar objetivos políticos. Hoffman argumenta que a guerra híbrida é uma tática eficaz porque explora vulnerabilidades do adversário em diferentes níveis – militar, econômico, político e social.
Outros estudiosos também discutem o conceito em diferentes contextos, como na política russa e nas tensões entre a Rússia e o Ocidente. Um exemplo importante é o trabalho de Mark Galeotti, especialista em segurança russa, que analisou o uso de estratégias híbridas pela Rússia, particularmente na anexação da Crimeia em 2014 e na guerra no leste da Ucrânia. Galeotti explica que a Rússia usou uma combinação de propaganda, desinformação, apoio a forças separatistas locais e operações militares clandestinas para alcançar seus objetivos sem desencadear uma guerra convencional completa.
Esse influxo de refugiados mostrado no filme, ao contrário das ondas migratórias anteriores na Europa, foi amplamente artificial. Muitos migrantes relataram que foram enganados com promessas de que a travessia para a Europa Ocidental seria fácil a partir de Belarus, sendo transportados por redes de tráfico humano que lucraram com sua vulnerabilidade. Quando chegaram à fronteira polonesa, enfrentaram condições inóspitas, ficando presos em áreas de floresta densa, sob frio extremo, sem abrigo ou acesso a alimentos e água potável. Muitos foram forçados a tentar repetidas travessias enquanto eram repelidos pelas forças de segurança polonesas.
A resposta da Polônia à crise foi particularmente controversa. O governo polonês, liderado pelo partido Lei e Justiça (PiS), adotou uma abordagem dura, construindo cercas, aumentando a presença militar na fronteira e implementando políticas de pushback — a devolução sumária de migrantes, que violam as leis internacionais de direitos humanos. Essa abordagem foi apoiada pela União Europeia, que se alinhou com a Polônia em sua recusa em permitir que Belarus explorasse a situação.
O debate em torno da crise também reacendeu discussões sobre a política de migração da União Europeia, que continua dividida entre os países que favorecem uma maior solidariedade na recepção de refugiados e aqueles que, como a Polônia e a Hungria, adotam políticas de forte controle de fronteiras e restrições à entrada de migrantes. Esse cenário reflete uma divisão dentro do próprio bloco europeu sobre como lidar com os desafios migratórios.
Assim, longe de ser algo apenas militar, pessoas e refugiados se veem à mercê de discursos políicos abertos, muitos atores não-estatais, e claro, sobra para o lado mais fraco (gosto de como no filme há menção à saúde mental, por exemplo). Infelizmente faltou coração e sentimento para todas as histórias, a primeira parte do filme é perfeita, mas depois a câmera de Holland se perde em vários núcleos.
Report
Then don't go. Asylum laws state you must go to the nearest, safe country. Why don't they go to their neighbors? They're muslim countries and culturally it would be easier for them to assimilate. Also, stop attacking the guards at the border, maybe. Looks like propaganda to make people feel sorry for people who refuse to follow the law in these countries and opt instead to force themselves on countries that don't have their unique issues. And instead of assimilating, they bring all their bs and drag the European country down into violence.
Report
Production Company
Metro Films,
Astute Films,
Blick Productions,
Marlene Film Production,
Beluga Tree,
Canal+ Polska,
dFlights,
Mazowiecki i Warszawski Fundusz Filmowy,
Czech Television,
ZDF/Arte,
TRT Sinema,
Voo & Be tv,
Federation Wallonie-Bruxelles,
Sofica La Banque Postale Image 17,
Films Boutique,
Eurimages,
Státní fond kinematografie,
Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC)
Release Date Jun 21, 2024
Duration 2 h 27 m
Genres
Awards
CinEuphoria Awards
• 5 Wins & 13 Nominations
Venice Film Festival
• 7 Wins & 8 Nominations
Polish Film Awards
• 1 Win & 6 Nominations